IRCAM：1977年迁入新楼与早期研究协作

1970年11月，法国总统乔治·蓬皮杜邀请皮埃尔·布列兹筹建并领导音乐研究机构，作为新文化中心的一部分。1973年，布列兹与卢恰诺·贝里奥、温科·格洛博卡尔、让-克洛德·里塞、杰拉尔德·贝内特及米歇尔·德库斯特共同筹议使命。1974年3月，他在巴黎城市剧院的记者会上公布机构的结构与目标；同年10月，研究所已在奥赛剧院组织音乐会和工作坊。

新机构原拟安置在文化中心主楼，但音乐实验的声学要求促使筹建者另建邻近的专用建筑。

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布列兹为研究所提出的目标，是处理作曲家个人难以解决的音乐问题：让乐器制造者、声学家、心理学研究者和作曲家共享设备。按规划，计算机部门须研究声音分析与合成，并承担计算、数据处理、电路模拟和设备控制，为其他部门提供实验条件。

1975年末，常设工作人员由上年的10人增至22人。里塞领导的计算机部门在下半年装配设备。各部门负责人定期开会协调未来实验室的装备，技术支援部门则把设备方案与施工进度衔接。同年，部门负责人还与巴黎医学院德拉特教授的劳动生理学实验室合作开展研究。3月17—21日举办的计算机音乐课程吸引24名研究者、工程师与音乐家参加。

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到1976年，研究所已有35名常设人员，其中研究人员13名。计算机、乐器与人声、电子、跨部门协调及教学五个部门各有分工；“跨部门协调”部门负责促成技术在部门之间转用。1977年1月1日起，研究所由中心内设部门转为自治的关联机构，部分人事等事务仍交中心共同服务部门办理。

贝里奥希望通过剔除声音的某些组成部分来塑造音响，迪·朱尼奥教授据此设计合成器，研究人员结合计算机设备进行制作。1976年报告记载，已有版本完成，迪·朱尼奥将协调1977年的进一步实现与发展。器乐部门还与外部研究人员研究吹奏者的呼吸和演奏动作；跨部门协调部门则利用听辨测试，考察听众如何辨认乐句的分界与节奏。

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新楼约有3000平方米，研究人员与音乐家于1977年9月迁入。此前，自1975年10月起，研究工作已在圣梅里街旧校舍内开展。楼内“投射空间”配置可移动顶棚及改变声学条件的棱柱面板，供实验与演出使用。

1977年运行预算为1106万法郎，其中1060万由蓬皮杜中心承担。报告另列“穿越二十世纪”系列活动经费260万法郎，该项金额注明不含人员费用；建筑养护费由中心预算承担，未计入此表。

参考：[4]

贝里奥代表研究所向约翰·乔宁委约《Stria》。原拟使用的实时合成设备延期，作品改为离线合成。1977年9月，各段在斯坦福大学计算机音乐与声学研究中心转换成声音，录成四轨磁带，再在IRCAM由Andy Moorer协助拼接。作品于10月13日在蓬皮杜中心首次公开呈现。

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